История баянного и аккордеонного искусства.

Работа посвящена комплексному изучению всего периода разви­тия культуры исполнительства на гармонике и прежде всего ее массо­вых разновидностях - баяне и аккордеоне, ставших в наши дни полно­ценными участниками концертной жизни различных стран мира. Выяв­ляя малоизученный и важный материал, приоритетное внимание автор уделяет конструктивному совершенствованию этих инструментов, формированию исполнительского мастерства, системы образования, становлению репертуара - как камерно-академического, так и попу­лярного. Издание предназначено для педагогов и студентов учебных заведений искусств и культуры, а также всех интересующихся вопро­сами баянно-аккордеонного искусства.

СОДЕРЖАНИЕ:
От автора

Глава первая. ГАРМОНИКА И ЕЕ ОСНОВНЫЕ РАЗНОВИДНОСТИ
1.Определение понятия “гармоника” и принцип ее звукообразования
2.К какому семейству инструментов относится гармоника?
3.Основные виды гармоник: губные, ножные и ручные

Глава вторая. ПРОИСХОЖДЕНИЕ ГАРМОНИК
1.Гармоника: тысячелетия пути
2.Органы-позитивы XVIII века - первые ручные гармоники
3.Принципиальная новизна изобретения Кирилла Демиана
4.Об устройстве “мутации” на “аккордионе” К. Демиана и о других его конструктивных усовершенствованиях
5.Распространение инструмента в Западной Европе

Глава третья. СОЗДАНИЕ ХРОМАТИЧЕСКИХ ГАРМОНИК В НАЧАЛЕ 30-Х ГОДОВ XIX ВЕКА
1.Появление хроматических праворучных гармоник и инструментов с левым диатоническим звукорядом
2.Создание концертины и бандонеона

Глава четвертая. ГАРМОНИКА: НАРОДНЫЙ ИНСТРУМЕНТ КАКОГО НАРОДА ?
1.В чем заключается русское начало гармоники?
2.Социальная часть народности гармоники в России
3.Об исполнительстве на баяне и аккордеоне как лестнице музыкального просвещения
4.О национальном начале гармоники в нотной традиции
5.Фортепиано и скрипка: принципиальное отличие от гармоники в нотной традиции
6.О востребованности просветительских свойств баяна и аккордеона в России

Глава пятая. РАСПРОСТРАНЕНИЕ ГАРМОНИ В РОССИИ
1.Основные виды русских гармоней и их сущность
2.Вытеснение гармонью иных национальных инструментов
3.“Не танцуйте под визжащие, коварные гармоники...”

Глава шестая. ПРИЧИНЫ ШИРОКОЙ ПОПУЛЯРНОСТИ ГАРМОНИ
1.Самоаккомпанемент инструмента
2.Простота первоначального освоения
3.Соответствие местным особенностям фольклора
4.“Голосистость” тембра и широта динамической амплитуды
5.Многоголосие
6.Невысокая стоимость
7.Отсутствие необходимости в настройке и непрерывность игры
8.Стойкость к температурным перепадам
9.Портативность и транспортабельность
10.Особая мобильность в процессе исполнения
11.Социальный престиж гармониста
12.Привлекательность дизайна

Глава седьмая. СОЗДАНИЕ И РАСПРОСТРАНЕНИЕ ХРОМАТИЧЕСКИХ ГАРМОНИК С БАСО-АККОРДОВЫМ СОПРОВОЖДЕНИЕМ
1.1850 год: рождение хроматической гармоники системы B-griff с разветвленным аккомпанементом
2.Рождение первых моделей аккордеонов - гармоник с правой клавиатурой фортепианного типа
3.Возникновение инструментов с левой выборной клавиатурой и дальнейшее совершенствование их конструкций
4.В чем же значение деятельности Н.И. Белобородова?

Глава восьмая. РОЖДЕНИЕ КОНСТРУКЦИИ БАЯНА
1.Возникновение механики левого полукорпуса с полным хроматическим набором басов-аккордов и появление первых готово-выборных клавиатур
2.Рождение современного аккордеона

Глава девятая. ПОЯВЛЕНИЕ БАЯНА В РОССИИ
1.Когда же появилась в России конструкция баяна?
2.Новое об истоках названия “баян”
3.Что же такое русский баян?
4.Русский баян в начале XX века

Глава десятая. БАЯН И АККОРДЕОН В 1920-1930-е ГОДЫ XX ВЕКА
1.Социальная роль гармоники в Советском Союзе 1920-1930-х годов
2.Рост промышленного производства гармоник и создание для них методических пособий
3.Организация профессионального обучения в СССР и за рубежом
4.Возникновение концертного академического искусства игры на баяне
5.Рождение баянно-аккордеонного репертуара
6.Появление готово-выборного баяна с переключателем систем клавиатур

Глава одиннадцатая. ГАРМОНЬ, БАЯН И АККОРДЕОН В ГОДЫ ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ
1.О распространенности исполнительства на гармони и баяне
2.Роль Первой сонаты Н. Чайкина в развитии баянного искусства

Глава двенадцатая. БАЯННО-АККОРДЕОННОЕ ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО В ПЕРВОЕ ПОСЛЕВОЕННОЕ ПЯТНАДЦАТИЛЕТИЕ (1945-1959)
1.Массовость искусства игры на гармони, баяне, аккордеоне и становление музыкального образования
2.Особенности развития академического баянного искусства
3.Музыка для баяна и аккордеона

Глава тринадцатая. КАМЕРНОЕ БАЯННОЕ И АККОРДЕОННОЕ ИСКУССТВО В ПЕРИОД КОНЦА 1950-х - 1960-е ГОДЫ
1.Профессионально-академическое исполнительство и совершенствование образования на баяне
2.Развитие производства инструментов и состояние массового исполнительства
3.Готово-выборный баян в отечественном профессиональном обучении и концертной сфере
4.Советская музыка для баяна и аккордеона в конце 1950-Х-1960-е годы
5.Развитие зарубежного камерно-академического баянного и аккордеонного искусства

Глава четырнадцатая. КАМЕРНО-АКАДЕМИЧЕСКОЕ БАЯННОЕ И АККОРДЕОННОЕ ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО 1970-2000-х ГОДОВ
1.Отечественное исполнительское искусство
2.Совершенствование научно-методической мысли
3.Камерно-академическая музыка 1970-2000-х годов отечественных композиторов для баяна
4.Зарубежная камерно-академическая музыка для баяна и аккордеона последних десятилетий

Глава пятнадцатая. РАЗВИТИЕ ПОПУЛЯРНОЙ МУЗЫКИ ДЛЯ БАЯНА И АККОРДЕОНА
1.Популярные жанры на баяне и аккордеоне в Советском Союзе.
Музыка на фольклорной основе и эстрадные композиции
2.Зарубежная популярная музыка

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
КРАТКИЙ ХРОНОГРАФ ВАЖНЕЙШИХ ДАТ В ИСТОРИИ БАЯННОГО И АККОРДЕОННОГО ИСКУССТВА
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ