Доставка
 
Самовывоз
 
+7 495 227-16-76 Москва (пн.-пт., 10:30-19:00)
Теория музыкального содержания
Теория музыкального содержания
Кудряшов А.Ю.

Теория музыкального содержания

Лань, 2010, Тв.Пр., Тв.Пр., 432стр., ISBN 978-5-8114-0600-5, размер: 221мм x 150мм x 22мм.
659 р.
 шт.
Данная книга является учебным пособием по курсу «Теория музыкального содержания». Она является обобщением всей научной и педагогической дея­тельности А. Ю. Кудряшова (1964-2005). В центре внимания автора находятся как сама категория «музыкального содержания», так и основные идеи, направ­ляющие историческую эволюцию европейского профессионального музыкаль­ного творчества Нового времени (ХѴІІ-ХХ вв.) — от барокко до современности.
«Теория музыкального содержания» имеет значительный объем, содержит большое количество примеров, отличается принципиальной важностью материа­ла, ценнейшими сведениями о музыке и новаторской трактовкой произведений.
Учебное пособие рекомендовано студентам музыкальных вузов и других музыкальных учебных заведений.

ОГЛАВЛЕНИЕ:
ОБ Андрее Юрьевиче Кудряшове
От автора
Введение

К ПОСТРОЕНИЮ ТЕОРИИ МУЗЫКАЛЬНОГО СОДЕРЖАНИЯ
1. Музыка как язык. Проблема знака и роды музыкальной семантики. Основные понятия теории музыкального содержания
2. Исторические ритмы содержательно-стилевой эволюции искусства и музыки

Глава первая
СОДЕРЖАНИЕ ИДЕЙ МУЗЫКИ ЭПОХИ БАРОККО
1. Музыка барокко как историко-художественный парадокс
2. Funktionale Musikwerk. Категория Слова и риторическое decoratio
3. Религиозные сюжеты в клавирных произведениях И. С. Баха в свете современной интерпретации теории Б. Яворского

Глава вторая
СОДЕРЖАНИЕ ИДЕЙ ПРЕДКЛАССИЧЕСКОЙ И КЛАССИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ
1. Новые идеи музыки периода «Бури и натиска» (Ф. Э. Бах): музыкальное «Чувство», Klangrede, риторическое dispositio
2. Музыкальная классика. Autonome Kunstwerk. Двуединство «Чувство — Разум». Религиозные и масонские идеи в творчестве Й. Гайдна и В. Моцарта. Риторика и диалектика «двух принципов» в сонатной форме Л. Бетховена
3. Музыкальная классика и античность
4. Поздний стиль Л. Бетховена и содержательные особенности его последних фортепианных сонат (итог риторической эпохи в музыке)

Глава третья СОДЕРЖАНИЕ ИДЕЙ МУЗЫКИ
ЭПОХИ РОМАНТИЗМА
1.Содержательно-тематическая специфика романтического искусства и музыка XIX века
2.«Абсолютная музыка и романтическая программность (Г. Берлиоз, Ф. Лист, Р. Шуман, Ф. Шопен)
3.Романтизм и музыкальное прошлое
4.О взаимоотношениях музыкального и литературно-поэтического в XIX веке. Эпико-драматический и лирический прототип музыкальной композиции (Ф. Шопен, И. Брамс)

Глава четвертая
СОДЕРЖАНИЕ ИДЕЙ МУЗЫКИ XX ВЕКА
1.Проблема содержательной целостности музыки XX века
2.Модернизм и неоклассика. Неоклассицистский этос стилевых моделей в музыке первой половины XX века (И. Стравинский, А. Берг, Д. Шостакович)
3.Полистилистика и символика в музыке второй половины XX века (А. Пярт, А. Шнитке, С. Губайдулина). «Необарокко» и приметы будущего