Симфония №4. Партитура.
Композитор (СПб), 2004, Мяг.Пр., 160стр., ISBN: 979-0-3522-0297-9
Густав Малер (1860–1911) — австрийский композитор, дирижер, оперный режиссер. Один из самых выдающихся симфонистов в истории музыки. Гением Малера-дирижера восхищался П.И.Чайковский. Творчество Малера оказало сильное влияние на развитие музыкальной культуры ХХ века.
Десять симфоний Малера представляют собой грандиозные музыкальные полотна, которые можно рассматривать как главы единой философской поэмы, где Первая симфония служит своеобразным прологом, а «Песнь о земле» и Девятая симфония эпилогом.
Четвертая симфония сочинялась Малером в период с 1899 по 1901 год в Майерниге и Вене; замысел ее родился в ходе работы над Симфонией №3 (1895–1896). №3 (1895–1896). Наброски планов Третьей и Четвертой симфоний показывают родство двух замыслов. В частности, в Четвертой предполагалась часть с названием «Утренний звон» (позже перешедшая в план Третьей); заключением Третьей должна была стать песня «Райское житье» на текст из сборника немецкой народной поэзии «Волшебный рог мальчика», сочиненная Малером в 1892 году и ставшая, однако, в результате финалом Четвертой симфонии.
Четвертая симфония состоит из четырех частей и заметно короче большинства малеровских сочинений в этом жанре, но, прежде всего, ее отличает господство иронической стихии. Композитор писал об этом сочинении: «Собственно говоря, я хотел написать только симфоническую юмореску, а у меня вышла симфония нормальных размеров». Слово «юмореска» указывает не только на скромные масштабы сочинения и на иронию, заключенную в финале симфонии (текст песни рисует картину рая, увиденную глазами крестьянского ребенка: святой Лука закалывает бычка на ужин, святая Марфа орудует на кухне, ангелы пекут хлебцы, а 11 тысяч невинных дев танцуют под неземную музыку), но также на простоту и нарочитое простодушие тематизма всего сочинения. В этом отношении обращают на себя внимание главная тема первой части, стилизованная под моцартовско-гайдновские мелодии, а также гротесковое скерцо (вторая часть) с участием перестроенной на тон выше солирующей скрипки (ремарка “Wie eine Fidel” — «как фидель» — выдает стремление автора приблизиться к звучанию уличной, народной скрипки). Известно, что первоначально эта часть носила подзаголовок “Freund Hein spielt auf” — «Смерть наигрывает» (Freund Hein — фольклорный образ смерти).
Премьера симфонии состоялась под управлением автора 25 ноября 1901 года во Франкфурте.
Издание адресовано дирижерам, музыковедам, а также широкому кругу любителей музыки.
Десять симфоний Малера представляют собой грандиозные музыкальные полотна, которые можно рассматривать как главы единой философской поэмы, где Первая симфония служит своеобразным прологом, а «Песнь о земле» и Девятая симфония эпилогом.
Четвертая симфония сочинялась Малером в период с 1899 по 1901 год в Майерниге и Вене; замысел ее родился в ходе работы над Симфонией №3 (1895–1896). №3 (1895–1896). Наброски планов Третьей и Четвертой симфоний показывают родство двух замыслов. В частности, в Четвертой предполагалась часть с названием «Утренний звон» (позже перешедшая в план Третьей); заключением Третьей должна была стать песня «Райское житье» на текст из сборника немецкой народной поэзии «Волшебный рог мальчика», сочиненная Малером в 1892 году и ставшая, однако, в результате финалом Четвертой симфонии.
Четвертая симфония состоит из четырех частей и заметно короче большинства малеровских сочинений в этом жанре, но, прежде всего, ее отличает господство иронической стихии. Композитор писал об этом сочинении: «Собственно говоря, я хотел написать только симфоническую юмореску, а у меня вышла симфония нормальных размеров». Слово «юмореска» указывает не только на скромные масштабы сочинения и на иронию, заключенную в финале симфонии (текст песни рисует картину рая, увиденную глазами крестьянского ребенка: святой Лука закалывает бычка на ужин, святая Марфа орудует на кухне, ангелы пекут хлебцы, а 11 тысяч невинных дев танцуют под неземную музыку), но также на простоту и нарочитое простодушие тематизма всего сочинения. В этом отношении обращают на себя внимание главная тема первой части, стилизованная под моцартовско-гайдновские мелодии, а также гротесковое скерцо (вторая часть) с участием перестроенной на тон выше солирующей скрипки (ремарка “Wie eine Fidel” — «как фидель» — выдает стремление автора приблизиться к звучанию уличной, народной скрипки). Известно, что первоначально эта часть носила подзаголовок “Freund Hein spielt auf” — «Смерть наигрывает» (Freund Hein — фольклорный образ смерти).
Премьера симфонии состоялась под управлением автора 25 ноября 1901 года во Франкфурте.
Издание адресовано дирижерам, музыковедам, а также широкому кругу любителей музыки.
