Музыка средних веков. Для шестиструнной гитары
Композитор (СПб), 2003, Мяг.Пр., 44стр., ISBN: 979-0-3522-0005-0
*** Под заказ 2-3 дня ***
Музыка Средних веков практически не представлена ни в отечественных, ни в зарубежных изданиях для шестиструнной гитары. Дело в том, что первые дошедшие до нас гитарные табулатуры первой половины XVI века принадлежат уже эпохе Возрождения.
Средневековая музыка по большей части анонимна, поскольку существовала она в единственном экземпляре в манускриптах или в редких списках с них. Индивидуальное авторство начинает различаться в эпоху Возрождения, с возникновением и развитием нотопечатания в Италии и Франции — да и то номинальными авторами чаще всего выступали издатели (Пьетро Петруччо, Пьер Аттеньян, Пьер Фалез, Робер Баллар, Тильман Сузато и др.).
Средневековая гитара была 4-хорной (хор — сдвоенные струны на старинных щипковых инструментам), с первой одинарной струной и тремя сдвоенными. Полифонический склад на гитаре находился еще в ранней стадии становления, поэтому служить существенным подспорьем продуктивно развивающейся хоровой и клавирной музыке она не могла.
Благодаря увеличению количества струн и обогащению репертуара полифонической музыкой вплоть до высокого барокко (главным образом, музыкой И. С. Баха) современная классическая гитара оказалась в состоянии воспринять сугубо академичную раннюю полифонию, не говоря уже о средневековых танцах гомофонно-гармонического склада.
Эти причины и послужили основой для обработки вокальной, хоровой и органной музыки Средних веков для классической гитары.
Скордатура (перестройка) третьей струны гитары в фа-диез (строй лютни) вызвана не только соображениями удобства исполнения, но и стремлением к архаичности колорита.
СОДЕРЖАНИЕ:
ПРИДИ, ИСКУПИТЕЛЬ МИРА. Св. Амвросий из Милана
В ОЖИДАНИИ ЛУЧШЕГО. Аноним
КАНТИГА. Король Альфонс Х Мудрый (ХIII в., Испания)
КАНТИГА «КАК СМОГУ Я». Король Альфонс Х Мудрый (ХIII в., Испания)
ЗДЕСЬ ЗВУЧИТ. Аноним (Германия)
В КРУГОВОРОТЕ ЛЕТ. Аноним (Чехия)
ГОСПОДИ, ПОМИЛУЙ. Аноним (XIV в., бенедиктинское аббатство Мондзее)
САЛЬТАРЕЛЛО. Аноним (Италия)
СИЯЮЩАЯ ЗВЕЗДА. Аноним
ИБО СЧАСТЛИВ. Аноним (около 1400, Англия)
УТЕШЬСЯ БЕЗ МЕНЯ. Аноним (XV в.)
KALENDA MAYA. Рамбо де Вакейрас
ЯДОМ С ТОБОЙ. Аноним
РОТА. Аноним (Италия)
ПОДНИМАЙТЕСЬ, ДРУЗЬЯ: ТРУБА ЗОВЕТ! Аноним (1431)
ЭСТАМПИ. Аноним (ХBII в., Англия)
ЭСТАМПИ. Аноним (около 1320, Англия)
ЭСТАМПИ. Аноним (около 1320, Англия)
САЛЬТАРЕЛЛО. Аноним (XIV в., Италия)
ПЕСНЯ О ПАЛЕСТИНЕ. Диптих на тему Вальтера фон дер Фогельвейде (XII–XIII вв.) Алексей Лесников
Музыка Средних веков практически не представлена ни в отечественных, ни в зарубежных изданиях для шестиструнной гитары. Дело в том, что первые дошедшие до нас гитарные табулатуры первой половины XVI века принадлежат уже эпохе Возрождения.
Средневековая музыка по большей части анонимна, поскольку существовала она в единственном экземпляре в манускриптах или в редких списках с них. Индивидуальное авторство начинает различаться в эпоху Возрождения, с возникновением и развитием нотопечатания в Италии и Франции — да и то номинальными авторами чаще всего выступали издатели (Пьетро Петруччо, Пьер Аттеньян, Пьер Фалез, Робер Баллар, Тильман Сузато и др.).
Средневековая гитара была 4-хорной (хор — сдвоенные струны на старинных щипковых инструментам), с первой одинарной струной и тремя сдвоенными. Полифонический склад на гитаре находился еще в ранней стадии становления, поэтому служить существенным подспорьем продуктивно развивающейся хоровой и клавирной музыке она не могла.
Благодаря увеличению количества струн и обогащению репертуара полифонической музыкой вплоть до высокого барокко (главным образом, музыкой И. С. Баха) современная классическая гитара оказалась в состоянии воспринять сугубо академичную раннюю полифонию, не говоря уже о средневековых танцах гомофонно-гармонического склада.
Эти причины и послужили основой для обработки вокальной, хоровой и органной музыки Средних веков для классической гитары.
Скордатура (перестройка) третьей струны гитары в фа-диез (строй лютни) вызвана не только соображениями удобства исполнения, но и стремлением к архаичности колорита.
СОДЕРЖАНИЕ:
ПРИДИ, ИСКУПИТЕЛЬ МИРА. Св. Амвросий из Милана
В ОЖИДАНИИ ЛУЧШЕГО. Аноним
КАНТИГА. Король Альфонс Х Мудрый (ХIII в., Испания)
КАНТИГА «КАК СМОГУ Я». Король Альфонс Х Мудрый (ХIII в., Испания)
ЗДЕСЬ ЗВУЧИТ. Аноним (Германия)
В КРУГОВОРОТЕ ЛЕТ. Аноним (Чехия)
ГОСПОДИ, ПОМИЛУЙ. Аноним (XIV в., бенедиктинское аббатство Мондзее)
САЛЬТАРЕЛЛО. Аноним (Италия)
СИЯЮЩАЯ ЗВЕЗДА. Аноним
ИБО СЧАСТЛИВ. Аноним (около 1400, Англия)
УТЕШЬСЯ БЕЗ МЕНЯ. Аноним (XV в.)
KALENDA MAYA. Рамбо де Вакейрас
ЯДОМ С ТОБОЙ. Аноним
РОТА. Аноним (Италия)
ПОДНИМАЙТЕСЬ, ДРУЗЬЯ: ТРУБА ЗОВЕТ! Аноним (1431)
ЭСТАМПИ. Аноним (ХBII в., Англия)
ЭСТАМПИ. Аноним (около 1320, Англия)
ЭСТАМПИ. Аноним (около 1320, Англия)
САЛЬТАРЕЛЛО. Аноним (XIV в., Италия)
ПЕСНЯ О ПАЛЕСТИНЕ. Диптих на тему Вальтера фон дер Фогельвейде (XII–XIII вв.) Алексей Лесников
